向。例如1992年创作的《咖啡馆之夜》，在诗歌中，我们可以看到诗人突破了男女性别对抗的局限，不仅描写女人，也呈现着千型百态的女人之外的群体，直指现代人的精神状态的麻木空虚。在《小酒馆的现场主题》中，同样也是通过破碎的主题、琐碎的场景与对话，揭示灯红酒绿的现代都市生活的贫乏空虚。在《壁虎与我》中，诗人为我们呈现的是“我”与壁虎的交流。“我”对壁虎以及对自己的悲悯不止于从前的局限对立的性别范畴，而是一种思考世界、容纳人类的大范畴的情怀与高度。此时我们可以看到，翟永明在诗歌创作中已经开始逐步淡化性别强调与对立，跳出了常规且狭隘的对于女性主义的理解，并将诗歌创作的立脚点置于广阔宏观的人文历史角度，从而构建出一个更加丰富宏博的女性精神世界。因而在后期的女性主义诗歌创作中，将女性置于历史长河与现实场景中是翟永明诗歌的一个特点。例如《十四首素歌——致母亲》，以母亲的生命历程为线索，从青春、建设家园到衰老，穿插着“我”的生活经历，如同一篇史诗一般。用“黄河”、“香草美人”等古老朴素的意象，将历史厚重的时间感融入其中，诉说女人一生的秘密。尽管“我”与“母亲”的生活时代和生活方式截然不同，但因为某种精神理念的相同而在时间长河中贯穿一致。
（二）从“自白”到“对话”——戏剧化的呈现
在上个世纪80年代中期，翟永明作为女性主义诗人，一直在努力寻找适合自己立场的发声方式，以此来表达对性别解放的要求。在普拉斯的启发下，翟永明发现自白式的语言十分贴近女性的天性特征，能够很好地贴近女性心理来倾泻内心真实。翟永明本人也说：“在80年代中期的写作曾深受美国自白派诗歌的影响，尤其是西尔维娅·普拉斯和罗伯特·洛威尔??当我读到普拉斯‘你的身体伤害我，就像世界伤害着上帝’??我感到从头到脚的的震惊，那时我受伤的心脏的跳动与他们诗句韵律的跳动合拍，在那以后的写作中，我始终没有摆脱自白派诗歌对我产生的深刻影响。”所以我们可以看到，翟永明在80年代创作的诗歌，都是以“我”这一第一人称为中心，用自白来抒发来自女性内心的倾诉。例如《女人》，诗人采用直指式的“我”字结构，表白和倾诉一连串涌出，节奏语调急促，直诉内心情感。有时诗歌呈现大量的自白，于是就变成了自言自语。在《静安庄》中，诗人写道：“年迈的妇女，翻动痛苦的鱼，每个角落，人头骷髅，装满尘土，脸上露出干燥的微笑，晃动的黑影。——语言以及意象的跳跃性强烈，我们可以看出此时的翟永明深受普拉斯的非规范的个人化语法的影响。同时我们也要认识到这种自白式的表达方式虽然能够让诗人自由且自然地倾诉内心情感，但是不顾文法克制的酣畅淋漓的倾诉与释放也容易走入贫乏单调，甚至是疯狂失控的极端。
在20世纪80年代，这种偏激的自白式诗歌创作受到了一些诗评家的批评，认为这是一种“自白误区”，是“对自白话语的强烈意识”，而不是“诗歌意识”。翟永明也对此进行了反思与改进，尝试着怎样才能将内心那些呼之欲出的词汇用一种
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遵循符合美学的方式进行组合表达。因而在20世纪90年代，我们可以看到诗人的诗歌话语方式逐渐出现了重大改变。虽然依旧使用第一人称“我”作为表达主体，但此时的“我”不再以自我为中心进行抒情，而是作为一个客观的陈述者和交流者。例如《咖啡馆之歌》，从诗歌中我们可以看到诗人对咖啡馆以及其中的男女有着细致入微的客观观察，并在其中插入人们的对话，表现都市男女生活的空虚与焦虑，而诗歌中的“我”只是一个旁观者，冷静客观地与现实对话、思考探讨人生哲理。最具备叙事特征的则是《莉莉和琼（叙事组诗）》。诗中的莉莉与琼，既是一对女友，又是分裂的彼此寻找相互补充的个体。诗歌中，诗人将生活片段客观化组合，通过对二人生活场景的叙述，窥视女性们的生活奥秘，将人物命运在客观化的舞台呈现。在《十四首素歌》中，诗人与母亲进行精神上的对话，观照、回放、思考母亲的人生的家族的盛衰。因为主观叙述的减少以及交流的加入，诗歌显得更加充实而有质感。在《时间美人之歌》中，诗人与历史女性进行对话；在《盲人按摩的几种方式》中，诗人与“疾病”进行对话；在《称之为一切》中，诗人与记忆进行对话。
另外，上面所说的“交流”与“叙事”其实都可以算是戏剧化的体现之一。我们可以看到，诗人以旁观者的身份审视观察反映生活，在诗歌中融入叙述、对话、情节，关于日常生活的描述和体验仿佛一出出喜剧在诗人的诗歌中上演。也就是说，翟永明在90年代的诗歌创作中，采用戏剧化的手法来表达自身的生活体验。无论是《咖啡馆之歌》还是《小酒馆的现场主题》，亦或是其它，此时翟永明呈现的诗歌不再是喃喃自语，而是更多的真实的场景。诗人的写作对象不再拘泥于“黑夜”。其笔下更多呈现的是对日常生活场景的描写，咖啡馆、酒馆、茶园??甚至直接借戏剧来感悟抒发人生体验。《祖母的诗歌》、《脸谱生涯》、《道具和场景的诉说》等等都是以传统戏剧为抒发对象。例如《孩子的时光》，在诗歌中，诗人运用对比的手法，通过“戏剧”和“人生”之间的相通之处来品味人生。舞台上的演员是“红粉佳人”，舞台下的祖母是“苍髯浮生”。台上演绎的生活和台下祖母的真实生活交替上演。角色不同，但命运相似。台上台下的对比，引发诗人对死亡的思考，以及对生存的意义的质疑。
当然，翟永明诗歌“戏剧化”的特征除了体现在叙事、对话与场景上，也包括对古典艺术形式的融合。在《孩子的时光》中，“半世纪苍髯浮生，半世纪红粉佳人”、“青烟袅袅，水袖飘渺”??呈现着古典诗词的韵味。在《哀书生——因绝调词哀书生而忆冯喆》中，诗人融合了传统戏剧《桃花扇》，结合历史文化的变迁和时空的交错，呈现出对文化悲剧的反思与历史的厚重。穿插在诗歌情节的戏剧名称与情节暗示并烘托着人物形象。并且“桃花”这一意古典象贯穿全诗，桃花的开谢象征着世事兴旺、意喻着书生命运，充满唯美哀伤的古典韵味又引人深思回味无穷。
（三）从紧张含混到平淡细微
翟永明在80年代的诗歌创作倾向内心情感的表达。内心中的黑夜意识喷涌而
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出，全然不顾及语法与结构，只求畅快淋漓。所以我们可以看到，当时翟永明的诗歌多是关于生命、死亡、黑夜等晦涩的意象，呈现零散模糊的状态，而且受到普拉斯自白式语言的影响，诗歌语言跳脱于语言规范之外，从而使诗歌更显得零碎。主观倾诉，亢奋的情绪，过分强调女性身份以及不符合逻辑的语法，这些因素使其诗歌处在一种激烈甚至是疯狂失控的状态。于是翟永明80年代的诗歌呈现出紧张含混的风格。无论是《女人》还是《静安庄》等其它诗歌，诗人的情感藏匿在虚拟晦涩的幻象之中，让读者难以准确把握。
90年代的创作，诗人经过深刻反思，诗歌语言从长句变为短句，更加简洁有力。“人须有心事才会死去，才会至今也认不清世界的面容，不然我们的祖先将反
（6）复追问，这凄惨的集中了一切的命运。”语言更贴近世俗生活，语法规范，句式
节奏轻快，流畅简隽干净利落。另外，诗人还会将古诗词融合于现当代诗歌中，如《编制行为之歌》中贯穿始终的“唧唧复唧唧，木兰当户织”，古典而充满谐趣。而且诗歌描述的不再是难以捕捉的晦涩意象，而是真实的生活场景。翟永明自己也说道：“通过写作《咖啡馆之歌》，我完成了期待已久的语言的转换，他带走了我过去中受普拉斯影响而强烈的紫白语调，而带来一种新的细微而平淡的叙说风格。”在《咖啡馆之歌》中，诗人用平和的语言进行叙事，描述咖啡馆中形形色色的人，呈现生活百态。《小酒馆的现场主题》也是如此。诗歌的语言舒缓明朗，耐人寻味。此时的诗人不再执着于虚幻缥缈的意象，而是将目光转向有着烟火气息、生活质感的场景与细节。翟永明用平淡真实的生活琐碎来呈现对生活的感悟。从描写对象的变化，我们可以看到诗人从情绪激烈到冷静观察的变化，从而用气定神闲的内心创作出带着平淡细微的气质的诗歌。
结 语
诗人翟永明在20世纪80年代的诗歌创作深受普拉斯影响，以自白为主，内倾特征明显。强调女性身份与个人感受，大胆而激烈地为女权发声，对以男性为中心的传统花语进行反叛。语言上自由不羁，跳脱于语法之外。到了90年代，翟永明意识到了自身女权主义视野和自白式表达的局限性，尝试着用更广阔的视野观察现实生活，从而真实而理性地把握这个世界。翟永明也采用戏剧化的手法进行诗歌创作，在诗歌中融合了对白、叙事和情节，引用古典诗词，诗歌风格从含混激烈转向平淡细微而韵味无穷。翟永明面对女性主义诗歌创作，始终抱着不断反思探索与自我挑战的态度，寻求更适合的发声方式，使女性诗歌不是仅仅因为“女性”二字而立于诗坛。
注 释
(1)波伏娃：《第二性》，湖南文艺出版社，1986年，第23页。
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(2)朱小妹：《论翟永明诗歌中的家族女性群像》，西南大学，2011年，第25页。 (3)翟永明：《谈谈我的诗歌》，《诗探索》，1995第1辑，第77页。
(4)翟永明：《再谈“黑夜意识”与“女性诗歌”》，《诗探索》，1995年第1辑，第129页。
(5)翟永明：《正如你所看到的》，广西师范大学出版社，2004年，第69页。 (6)翟永明：《午夜的判断》摘自《翟永明的诗》，人民文学出版社，2012年，第110页。
参考文献
[1]翟永明：《翟永明的诗》，人民文学出版社，2012年。 [2]陈思和：《中国当代文学史教程》，复旦大学出版社，2004年。 [3]波伏娃：《第二性》，湖南文艺出版社，1986年。 [4]翟永明：《黑夜的意识》，《安徽诗歌报》，1986年11月。
[5]翟永明：《再谈“黑夜意识”与“女性诗歌”》，《诗探索》，1995年第1辑。 [6]翟永明：《正如你所看到的》，广西师范大学出版社，2004年，第69页。 [7]程光炜：《中国当代诗歌史》，人民大学出版社，2003年。 [8]唐晓渡：《唐晓渡诗学论集》，中国社会科学出版社，2001年。 [9]翟永明：《称之为一切》，春风文艺出版社，1997年。
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[16]周瓒、翟永明：《词语与激情共舞——翟永明书面访谈录》，上海文学2004年第2期。
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致 谢
时光匆匆，转眼间四年大学生活已接近尾声，论文完成后，便将划上句号。四年的学习就这样即将落下帷幕。
毕业论文虽然对我来说有一定的难度，但在郭建军老师的悉心指导下顺利完成。从选题到定稿，郭老师为我提供了全面的指导的建议，我的毕业论文凝聚着郭老师的心血。郭老师对于学术态度严谨，对于学生充满耐心。正是因为郭老师的关怀与帮助，我才能顺利完成毕业论文。在此向郭老师致以真诚的感谢与敬意！ 在临近毕业之际，我还向大学生活中所有的老师致以感谢和敬意。不积跬步无以至千里，因为各位任课老师认真负责的教学和指导，我才能够掌握积、累专业知识，并运用于毕业论文，从未而顺利完成。
我还要感谢身边的各位同学，在完成毕业论文的这段时间里，你们给了我很大的帮助和支持。
总之，向所有为我完成毕业论文而提供帮助的老师和同学致以深深的感谢！
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