洛阳理工学院毕业设计（论文）
现代感，是中国现代主义的设计作品。另外一例具有中国现代主义倾向的室内设计作品，是 1991 年建成的广州国贸中心大厦，室内装修简洁，运用进口石材的自然纹理和材质的华美为装饰手段，效果较好。1991 年建成的上海商城（美国建筑师波特曼的设计），是具有较高的文化品位的中国现代主义的室内设计作品。入口空间、梯厅、交通厅与休息厅等一层空间与二层空间连贯通透，在色调高雅的现代厅堂内，无不存在着简约设计，配以讲究的照明效果，成为室内视觉中心，两侧墙面装饰即陈设艺术品的设计，虽采用中国传统题材，但手法新颖、大气，室内环境高雅。
中国室内设计界在设计构思上的另一种设计理论是“自在生成” 的超脱流派，它的特点在于：实际调研，强调建筑创作和环境设计应重实际，要从体验生活、体验城市开始，而不是盲目地去学习国外的现代主义设计，主张客观地从作品所处的自然环境与人文环境出发，而不是从先入为主的艺术风格出发。要求在比较开阔的视野和比较舒展的创作心态中精心地、全面地处理理性与情感，空间与环境，表现与内涵之间的复杂关系。使作品的艺术品格能极具品味，并上升到高层次。
其实，“简约”并不是完全取消装饰，也不是毫无目的地堆砌一大堆艺术品。设计师要在不断地实践摸索当中去领悟这个“度”。只有具备了一定的素质和水准，才能真正掌握这个尺度，让自己的设计作品具有真正的内在简约。
在今天的信息时代，新材料、新工艺的开发与应用已经日新月异。随着社会的进步，人们在事业、生活、精神各方面的压力越来越大，很需要宁静、和谐、秀美的环境气氛，而这种氛围的营造，往往有赖于室内设计中的简约主义设计。简约主义设计的基本目的恰恰是为了把生活环境（物质的空间）与心理环境即（精神的环境）尽量地统一起来，让心理环境的生存空间能在外部的物质空间中体现出来，再进一步对心理生活、生理生活产生良好的刺激，让心理空间充满健康的生命感，让生活空间充满清新自然的感受。同时，简约设计已成为近几年室内设计的潮流。
我国室内设计起步较晚，由于建筑造价的限制，上水平的室内设计项目在改革开放以后才有了增多，室内设计所选择的物品，从家具到照明器具，家电产品、卫浴用具，其产品质量的优劣和多样风格，直接影响到室
9
洛阳理工学院毕业设计（论文）
内设计的质量和风格。室内设计离开了具体的产品，如同无米之炊，无法顺利进行，就产品设计本身来说，既要考虑自身的物质功能，又要考虑包括所处环境的精神功能。不同的居室，不同的消费人群，有着不同的要求和爱好，但是，现代室内设计，更重视简洁，更重视创意与个性，设计原理之外的变化是无限的，它存在于每一个具有创意的设计师的头脑中。
10
洛阳理工学院毕业设计（论文）
第3章 简约风格设计的基本特征
3.1注重建筑结构的再设计
建筑设计为室内设计提供了基础框架与界面，优秀的室内设计是经过设计师在此基础上深思熟虑后，在注重建筑主体即功能，保留建筑设计空间中合理、独特的因素前提下，突破旧传统，注意发挥结构本身的形式美，进行科学的、深入的设计与处理，以现代设计理念、环境意识及设计个性进行合理的功能调整以及对空间分割于再规划而产生的。虽然设计师各自的设计倾向不尽相同，但设计技法上的选择和变换却都是万变不离其宗——即以对功能、空间划分及追求空间间隔美为基础，以原建筑结构为界面来设计延伸的。简约风格设计应当严格遵循这一宗旨。
3.2注重简约主义中的色彩风格
色彩是室内设计的要素之一。同物象形态比较，人们的视觉对色彩的感知更为敏感，色彩对人的生理、心理方面的影响比较大，人体工程学对这一点已经有了系统、科学的测试与研究。同时，色彩的情感倾向、联想与象征意义内涵丰富，具有很强的表意性。因此，色彩这一要素在室内设计中显得尤为重要。在简约主义室内设计中，色彩依附于空间界面和室内物象表面，通过光照而呈现出完整的色彩环境
3.2.1简约的概念归纳为装饰、简洁，富有现代感
色彩在装饰材料上面的应用，往往因其在室内中所占的空间比例不同，在光线照射作用下而产生不同的肌理效果。在以往年代，设计师在设计过程中较注意本质材料的应用，流于用自然形态的原色彩组织室内设计，结果暴露出太多的设计痕迹，使设计风格流于俗套，如做一些门套、多层吊顶、大面积的照明等，其处理手法一直未能突破固定的束缚，因而掩盖了材料色彩本身的特点，破坏了空间的总体感觉。
3.2.2简约主义设计的色彩设备
诸如在装饰板、玻璃、不锈钢、铝板材等新型装饰材料上的应用，应
11
洛阳理工学院毕业设计（论文）
通过强调环境空间形体间色彩的关系产生效果，它应从局部延伸全局，而不是抱泥于局部变化，这样可避免只在装饰技巧上下手，弄得局部效果不错，但整体衡量却显得杂乱无章现象。因此，“面”色彩及形态的关系或是穿插，或是叠加，或是重构都应做慎重的处理。笔者认为，简约风格室内设计中色彩与空间结构关系是互存而又融合的。应当是既现代又充满了文化底蕴，色彩单纯、利落。
3.2.3室内设计中“面装饰”的效果来自于室内空间形成变化而产生的面与色彩的对比关系
以往，一些设计师在设计过程中往往着眼立面的划分，如在墙面上
使用硬质材料与软质材料的搭配，着眼颜色深浅色、冷暖色如何协调，这样只能产生单独墙面变化，但在诸多墙面围合起来看，则形成空间花哨的结果。色彩装饰的交换处理要有设计语言的过渡，整体强调色彩的单独性、完整性，这会使我们的设计效果显得呆板单调。要解决这个问题，关键是除了室内空间固有色、环境色、光源色本身的变化外，更为重要的是处理好“色”与“面”连接处的设计。在室内设计中，空间色彩设计中面与体之间，界面之间的相互接触与碰撞，因设计的主题基调，即冷暖色调的定位取向不同而不同，这是一个重点。倘使忽视了这些，在色彩设计单纯的情况下，我们将失去一个体现设计力度的精致之处。
3.2.4室内空间设计的点线面及不同色彩的运用
我们强调“色彩”的单纯、明快、完整，但不排斥点和线设计语言的表达。色点作为设计语言中的基本因素，就其本身来说，虽不具备强大的表现力度，但作为整体设计中的亮点，它又是抢眼的、突出的，能起到画龙点睛的作用。色彩中的线设计语言在“面”中经常是以割线和结构线的形式出现的，对于室内空间而言，“线”与“面”产生碰撞时，先在“面”上的表现，具有与墙面或其他界面而独立的对应关系。因此，在色彩上，不论线是独立或是独立表现，为保持面的单独性与完整性，线的应用必须得当，这样产生的视觉效果，线型的组织疏密、宽度距离则会相应得当。所以说，在“面”营造气氛中，深化和细化色彩设计都能起到强烈的伸展
12
