《Ｇ弦上的咏叹调》）
其它方面：《音乐的奉献》《赋格艺术》复调音乐的研究文献 ③创作成就：《马太受难曲》是三种因素的结合，圣经＋众赞歌＋幻想抒情
诗
内容特点：对德国民族命运人类苦难处境的关注同情。
④风格特征：“教堂风格”的体现，突出悲剧性，内在，沉郁，气势宏大。 ５.亨德尔的音乐创作
①德国巴洛克晚期，是巴洛克时代享有盛誉的“英国民族音乐家”，清唱剧
大师
②歌剧：４０余部 代表作《赛尔斯》选段《绿树成荫》或《广板》 清唱剧：《弥赛亚》《优大·马加比》《参孙》《以色列人在埃及》 器乐曲：管弦乐组曲《水上音乐》《焰火音乐》
③创作成就：作品突出英雄性，华丽，热情，气势宏大。歌剧失败的原因：
歌剧是亨德尔最喜爱的创作领域，先后在意大利特别在英国创作40余部的歌剧，是最高成就的体现。由于那不勒斯乐派导致歌剧的衰落（原因：）亨德尔的歌剧以失败而告终，从而转向清唱剧，清唱剧的成功：在形式上创立英文清唱剧样式，突出合唱的主导作用，避免了歌剧创作中的诸多弊端，是其音乐创作才华得以展现，内容上迎合了正处于上升阶段的英国资产阶级阶层的心理特征，采用《旧约圣经》中的英雄故事，突出作品的英雄性和历史责任感，使他的清唱剧作品自巴洛克之后１００年间最受欢迎的音乐作品，也使亨德尔在西方音乐史上有了重要的地位。
古典时期（１７５０－１８２１）韦伯的歌剧《自由射手》在柏林首演
１．历史地位：西方文明史上的启蒙运动时代，（在理论上提出代表第三等级利
益的自由平等博爱导致法国大革命的爆发）是音乐史上的主调音乐全盛时期，纯器乐时代，形成两大音乐文化成就，歌剧，器乐曲。
2．维也纳古典乐派：（名词解释）古典原义为“罗马的贵族”，后引申为“等级完
美、经典”，17世纪下半叶法国兴起古典主义风格的戏剧运动。音乐史中的涵义是指：1750-1821年间以维也纳为中心，以海顿、莫扎特、贝多芬为代表，体现风俗、明快、严谨、均衡风格特征的音乐流派。
3．音乐文化：ａ歌剧：①喜歌剧的起源
种类：a意式趣歌剧（谐） b法式喜歌剧
c德式歌唱剧（德国的喜歌剧体裁） d英式民谣剧（乞丐歌剧） ②歌剧的发展线索
产生：1733年（意）佩尔格莱西创作第一部趣歌剧《管家女
仆》（原于其创作的意式正歌剧《高傲的囚徒》的幕间剧） 发展：由于《管家女仆》在巴黎的上演引发著名的“喜歌剧之战”又叫“丑角之战”（名词解释）最终以卢梭为代表的维新派获胜其创作的《乡村骑士》成为法国第一部喜歌剧（源于法国民间集市戏）
③格鲁克的歌剧改革（奥）（名词解释）
改革对象：巴洛克时期那不勒斯乐派意式正歌剧的弊端 改革宗旨：戏剧第一，音乐第二
改革措施：ａ加强宣叙调和咏叹调之间的平衡
ｂ在理论上提出序曲暗示剧情，提高乐队和合唱的重要性
ｃ削弱阉人歌手的功能 代表作品：《奥菲欧与优丽迪西》《阿尔切斯特》 ｂ器乐曲：体裁：古典奏鸣曲
分类乐队形式：交响曲（源于意式序曲）（四乐章） 重奏形式：室内乐（或称弦乐四重奏）源于三重奏名曲（四乐章）
协奏曲形式：近代协奏曲（三乐章） 独奏形式：近代独奏曲（钢琴）奏鸣
曲（三乐章）
ｄ乐派和风格： ａ曼海姆乐派：古典时期奠定交响曲基本结构
的德国乐派（斯塔果兹）捷克
b柏林乐派：古典时期奠定近代钢琴奏鸣曲基
本结构的德国乐派（kpe巴赫）*
a华丽风格或洛可可风格：古典时期古典风格
之一，在创作中注重装饰性和精巧优雅的风格特征，代表人物：大·库普兰、拉莫D斯卡拉蒂的键盘器乐
b情感风格或多感风格：古典时期古典风格之
一，在创作中注重旋律和节奏的复杂变化和细致强烈的风格是德国“狂飙运动”（反映了资产阶级摆脱封建束缚、要求个性解放的强烈愿望，克林格尔）在音乐中的体现。
4．音乐家评论：海顿：海顿奥地利人，维也纳古典乐派的奠基人，被称为“交
响乐之父”“室内乐之父”“近代管弦乐之父”
音乐创作：a交响曲：代表作品包括交响曲104部《第
四十五“告别”交响曲》
１２部《伦敦交响曲》《第94“惊愕”交响
曲》
《第96“奇迹”交
响曲》
响曲》
响曲》
响曲》
响曲》
《第100“军队”交 《第101“时钟”交 《第103“鼓声”交 《第104“伦敦”交
b：室内乐：《第17小夜曲弦乐四重奏》《皇
帝小夜曲弦乐四重奏》《云雀小夜曲弦乐四重奏》
c：协奏曲和独奏曲 d：清唱剧：《四季》《创世纪》
创作成就：①确立古典奏鸣曲基本写作规范，②确立交
响曲的四乐章结构。③近代乐队的编制：双管编制，将乐队分为大、中、小规模。④规范乐队的编制，确定了乐器组的搭配。⑤确立近代协奏曲的基本结构⑥确立了双程式部的演奏形式，是由乐队代表独奏乐器分别演奏程式部内容，并且在再现部与尾声部之间加入了一个炫技性的乐段⑦确立弦乐四重奏的基本结构：两把小提，一把中提，一把大提，其中演奏四个声部的规范形式代替了原来的三重奏名曲。
创作风格：乐曲风格体现普通人的快乐、健康的风格。
朴素单纯的音乐技术手段表现清新朴质的田园乡村的场景。
莫扎特：奥地利人古典时期最伟大的歌剧作曲家，在器乐方
面是海顿和贝多芬之间的桥梁“18世纪的奇迹”“神童”
歌剧创作：趣歌剧《女人心》《费加罗婚礼》《唐·璜》 歌唱剧《后宫诱逃》《魔笛》 正歌剧《蒂托的仁慈》 交响曲创作：41部《第40戏剧交响曲》《第41朱庇特
交响曲》
创作风格：古典音乐风格最完美的体现，古典风格
包括形式与内容的综合，音乐语言严谨，不多一分不少一分，有深刻的思想内容
创作成就：器乐：a广泛涉列了古典奏鸣套曲b是海
顿与贝多芬之间的桥梁，前期作品风格简单、明快，后期作品预示了贝多芬的英雄性与复杂性。
歌剧：古典时期最伟大的歌剧作曲家，
德国歌剧的奠基人，在格鲁克的
基础对各种歌剧体裁进行了创新：1突破题材范围，例如：不同于之前的神话，多于现实题材的作品《费加罗婚礼》（讲述上流社会贵族的生活）2打破体裁界限，例如：《魔笛》它是歌唱剧体裁兼有意式正歌剧、法式喜歌剧。3提高了喜歌剧的艺术性：在喜歌剧基础上增加刻画人物性格的特点，喜歌剧性与深刻性相结合成为性格喜剧4加强乐队，重唱在歌剧，乐队方面用歌剧序曲暗示剧情、重唱在歌剧中占重要地位5奠定器乐思维的德国歌剧的基本结构，以器乐曲的形式即乐章结构来创作歌剧
贝多芬：（德国）古典乐派最高成就的体现，浪漫乐派的奠基人（经历坎坷、） 古典奏鸣曲：交响曲9部，标题性：3、5、6、9 近代协奏曲《第五“皇帝”钢琴协奏曲》 近代钢琴奏鸣曲（32部钢琴奏鸣曲“新
约全书”钢琴艺术史）
歌剧：《费岱里奥》 序曲：《埃格蒙特》（歌德的戏剧）《科利奥兰》《莱
昂诺拉》之三《费德里奥》序曲
弥撒：《庄严弥撒》
声乐套曲：首创者《致遥远的爱人》第一部
古典奏鸣曲的创新：1扩大了作品的结构 增加奏
鸣曲式中的程式部副部的数量
在展
开部中写作新主题
把结
尾写成第二展开部（贝三第一乐章）
２加强主题素材之间的对比
冲突：奏鸣曲式程式部中主、副内容和主题之中都具有对比因素，深化了素材的鲜明性格
３丰富管弦乐队的配器色
彩：提高了木管、铜管、打击乐组的主奏功能
４标题交响曲的奠基人：贝
六历史上第一部标题交响曲，从贝三开始第三乐章由小步舞曲风格（精致典雅）变为谐谑曲风格
