《莫扎特传》观后感
看完《莫扎特传》，我心情伤感中带着激动，这是一部莫扎特的传记电影，更是一个音乐巨匠在人间被摧残的记录，又是一类人的缩影。没有电影情节的恩恩爱爱，有的只是两个懂音乐的男人之间千丝万缕的羁绊。
好像有那么一句话是说，很多的艺术家总在死后才流芳百世，被后人所敬仰，看完莫扎特传也更加证实了。我不知道大家是看中了莫扎特的天才思维，或者是他少年时代的光辉还是在他死后的代表吸引着我们。也许这便是上帝的宠儿，也是角色的转换。
整个影片以莎列里一声“莫扎特，莫扎特，请宽恕我，我是谋杀者。”拉开序幕。开始我不懂这些角色的代表，影片用倒叙的方式，由莎列里向年轻神父叙述几十年前自己如何谋害莫扎特的经过，向上帝吐露深藏已久的秘密，深深忏悔。
音乐总是有这么神奇的力量，是的，一个人的才华太过张扬，毫无疑问，由此而来的嫉妒是无法排除的，身处同样时代的两个作曲家，童年与成年的差别，童年的莫扎特就随着父亲在皇宫为国王进行演奏，而那个时候的莎列里还在小镇，而当成年之后，莎列里一直在御前作曲，莫扎特的光辉却被掩盖。死后的莫扎特，一首《小夜曲》家喻户晓，而莎列里的作品却无人问津。
从史实和电影对比而言，我们不排除这部电影可能对莫扎特的过分渲染和对萨列里过分丑化。整个作品的对比效果很明显，时代的间断性对比，不同作曲家的对比，王室与教父的对比等等。上帝给了莫扎特卓绝的才华与纯真，他一生都在创作，却也一生都在忍受贫苦。他虽拥有音乐天赋，可命运似乎并不垂帘于他，他和妻子过着负债的生活，他说过，“告诉你，我唯一的目的是尽量挣钱，越多越好；因为除了健康以外，金钱是世界上最好的东西。”当然这一切的一切都是被现实所迫。
天才与庸才的对比一览无余，莫扎特总是以创作为乐，有灵感而发，为上帝创作，可怜的莎列里总是跪在神像面前，苦苦企求上帝赐予他灵感。因此他充满嫉妒，嫉妒莫扎特的才华，或者在想上帝为何不眷顾他。毫无疑问，这是痛苦的。虽然同样是作曲，但是个人与个人的作曲资格也得凭心而论。在音乐的天堂里，莫扎特才是上帝的宠儿，万人的仰慕，而对于莎列里来说，他却没有资格谈论纯粹，也没有资格得到上帝的垂青，因为来自天堂的音乐是纯洁的，没人任何私利功利。只为一种由心而出的快乐。在萨列里和莫扎特的第一次交锋中，萨列里便从对莫扎特的艳羡变成了嫉妒，以至后来又从嫉妒变成嫉恨。
莫扎特的父亲才是存在莫扎特内心灵魂深处的指引者，父亲童年的严厉，一直到成年之后，他对父亲的一种可以说是反感转换为对皇室贵族的蔑视。莎列里很好的利用了莫扎特对其父亲的敬畏，很好的将其推入了死亡的边缘道路。
貌似在整个影片中莫扎特的笑声时刻贯穿。首先，我们听到的第一幕歌剧，关于妓女，随着荒诞的一阵笑声，莫扎特说出了他的创作意图，不拘泥于传统沉闷的规矩，以独特的方式谱写乐章，展现量时代的活力与青春的朝阳。虽然乐曲时而高潮时而低沉，但是却像人生一道道美丽难忘的风景，让人倍感舒心。而莎列里却只是一味数落上帝对他的不公。这便是天才与庸才的对比。
《费加罗的婚礼》，是皇室所禁止的，一边是知道详情，准备看好戏的大臣与莎列里，一边是全心投入排练歌剧莫扎特，鲜明对比，让我们看到了丑与美，善与恶。莎列里看着莫扎特辛苦排练的话剧遭到反对时的得意，毫无疑问的变线路当时社会的谄媚低俗。
将死之时的莫扎特还在为创作《安魂曲 》竭尽自己最后的思维，或者是他的生命。而抱有小人心里的莎列里，以外表的友善帮助莫扎特谱曲，实际的目的着实令人害怕，是的，这是一个天使与魔鬼的对比，一个自始至终的对比与讽刺。或者身处这样的环境中，莫扎特的英年早逝莫不是一种解脱，或者是对他纯洁灵魂的保持，上帝还是垂怜他的，是的，他一直都是上帝的宠儿。
不过话又说回来，萨列里所做的一切其实算是从另外一种角度诠释了天才是如何和这个世界格格不入的。而且他的妻子在其中也是一个衬托，她永远不知道莫扎特的天才所在何处，或许她认为《安魂曲》和
《魔笛》价值的高低只不过是前者预付了很多钱，后者似乎赚不到什么钱。被生活所迫，似乎也不能看见音乐的真正价值。也证实这一点，我们看到了莫扎特对音乐的坚持，也正看到了他对音乐的天赋与信仰。莫扎特的高明之处在于既对内行有交代，又满足了外行悦耳的要求，的确如此。
单纯的人，往往以单纯的心去揣测他人，莫扎特就是这样看
待萨列里，在他眼中，他是个值得尊敬的前辈。每每遇到困难的时候，想到的第一个人，总是他认为善良的萨列里。可是换开的总是嫉妒甚至还有一层陷害。
在莫扎特身上，处处都体现出典型的艺术家天性。他热爱生活、充满诗意、富于感情。他经常毫无心机的开怀大笑，他的眼神中有灵动却单纯的光芒。那或许是因为他有一种执着的信念与热爱。 莫扎特的一生不光贫穷，还不被重视。虽然他的才能在生前已被认可，然而却仍没有得到重用，以为这是他自己的悲哀，他太过成功，拥有了别人不具备的才华，所以他很骄傲，他单纯的同时也自大，他不把主教大人放在眼里，也不把皇帝放在眼里，他坚持己见，只管伸不能屈，所以直到病死的一刻仍是为钱奔波，《安魂曲》，他摆脱不了这部“为死亡而作的弥撒曲”。
又来说起莎列里，其实比起那些只会形式做作的大臣们，他懂得莫扎特音乐的内涵，或者也是唯一一个懂得他的人，他不喜欢莫扎特，却无法抗拒他的音乐，以至于每场演出他都要偷偷地去听，只是他未曾正确的利用自己的理解，反而将其演化成一种嫉妒，走上了一条为扼杀莫扎特的道路。
影片最后的画面才是让人最心痛的，已经死去的莫札特被装进 一个普通的棺材里，没有更多的人来送葬，在城外，几个人将他的遗体倒在一堆死人的坑里草草安葬时，我感觉到了一种绝望。 一代伟人就此结束，以致到最后都没有人知道，只是一种怎样的悲怆。
生命的意义，更在于回馈了什么，收获了什么，而不是我们天生有了什么，影片中的莎列里就是认识错误才会一直活在自己内心的折磨中，而天才的莫扎特带着他独有的纯真离开了我们，留下的是颇有美味，耐世人品味的音乐巨作。
影片有太多值得我们剖析学习的地方，只是我们在面对选择的时候，是选择上帝还是魔鬼都只在于我们自己，我们做一件事情的过程中永远不要忘记开始的初衷与最初的纯洁，因为品质的美好是我们将事情进行到底的最终动力。
