能够将人眼视域所不及的景物作推理性的处理（如图27）。在钢笔画较少采用这一方法，这也是因为受钢笔画的功用所局限。
图27
图28用俯视的角度来处理景物的质感，完全符合了倾斜透视的规律，使人们能全面地去感知景物的全局感。
图
28 作者：李浙安
散点透视法的运用
从人眼对物象的观看应该是属于焦点透视的，而在中国传统绘画中尤其是山水画却基本采用散点透视，为什么中国古代画家在描绘物象时会产生这样的视觉，一直以来这还是一个不解之谜。上文在介绍焦点透视与散点透视的区别时虽然作了说明，也还只是一种个人的推断，这其中是否还存在宗教的影响呢。但是，中国传统绘画中散点透视的应用却能给人的视觉感知上造成一种特殊的效果是毋庸置疑的。如图29黄公望的《九珠峰翠图》和图30范宽的《溪山行旅图》，它给人们的视觉冲击体现的是一种无边的寥廓感，在这里你不会去思考人的肉眼所及之范围，更多是感知一种自然魅力的神奇，给人以无限的时空想象。这也许就是散点透视在绘画应用中的特殊作用，把画家的心灵自由借助一种特殊处理手段加以夸大。
图29 黄公望 九珠峰翠图
图30 范宽 溪山行旅图
那么，在钢笔画如何运用散点透视这也是画家所思考的一个问题，
毕竟钢笔画大量采用的是相对写实的习作或速写，这就不得不面临一个难点，如何面对写实的景观展现画家的创作想象。我以下面这幅速写作一个说明：
图31 作者：李浙安
图31这幅速写是画家在缓慢行驶的车中透过窗户画的，随着车子进行与颠簸，景观从画面右方向左方移动，视点在不断的变化。这幅画没有固定的视点，画家是在把握整座山体走向的布局对局部作补充或删减。而且把画面中的景观作空间上的想象处理，如前景中的人力车会使人联想到画面以外的景观。由此可见，在钢笔画中散点透视的运用是受特定环境影响下所作的一种特殊处理，不提倡刻意地去使用。再如图32有多个消失点，其视点明显是散点，也是因为受特定环境影响。
图32主题突出其他虚化
